Карлос Саура - Карлос Ріварола. Сцени "Танго"

У "Танго" (1998), фільмі іспанського режисера Карлоса Саури, Карлос Ріварола був хореографом чотирьох танців.  Два поставив Карлос Копес і один - Ана Марія Стекельман. Режисер зібрав найзірковішу команду.

Карлос Саура

Кілька сцен з фільму згодом стали дуже відомими, майже "хрестоматійними", як наприклад ця - танго втрьох (Карлос Ріварола (Ернесто Ланді) - Сесілія Нарова (Лаура Фуентес) - Мія Маестро (її дебют у кіно, Елена Флорес)

"Тріо - то була ідея Саури - каже Ріварола, - для мене то був виклик бо танцювати танго втрьох - це не норма. Сесілія і Мія багато допомагали. У сцені йдеться про стосунки Маріо Суареса (Мігеля Анхеля Соли) (він спостерігає за танцем стоячи біля стіни) із цими жінками, напругу і натяг між ними. Камера зовсім не заважала, вона була присутня постійно, здавалося - вона танцює з нами."

Вітторіо Стораро, оператор "Танго"

 "У сцені Ани-Марії (Стекельман) ми танцюємо з Хуліо Бокка (зіркою аргентинського балету). Це танго двох чоловіків. Зазвичай такий танець - просто етюд, а не повноцінна сцена. Але у сценарії Саури ми станцювали його як креольську дуель. Він - геніальний танцівник з неймовірною технікою. Я постійно думав: як же мені "тягатися" з таким"?! І вирішив що кожна репетиція, кожен момент танцю буде для мене дуеллю"

   

У "Танго" я люблю не тільки танець, хоча деякі частини передивляюся багато разів і це, мабуть, найбільш "кінематографічне танго" з усіх які доводилось бачити. Я люблю те як Саура працює з кольором і світлом. Майже як живопис.

TangoCult Юлія

За матеріалами:

http://www.balletinarchivo.com.ar/carlos_rivarola.htm

http://www.imdb.com/title/tt0120274/  

http://en.wikipedia.org/wiki/Carlos_Saura

http://www.imdb.com/name/nm0005886/

Ріварола: танго, гламур і кіно

Карлос і Марія Ріварола – пара професійних танцюристів. Зустрівшись у балеті Неліди і Нельсона на початку 1970-х, Карлос і Марія пройшли дуже довгий шлях і надалі залишаються разом як одна з найбільш впізнаваних і авторитетних пар в аргентинському танго. А також як найгламурніша танго пара. 

 Танець завжди був їх професією, навіть в часи диктатури. Карлос прийшов у танго із народних танців, Марія – із фламенко. У 1970-х Ріварола брали участь у численних програмах на телебаченні, які принесли їм визнання і славу. Навіть тоді вони танцювали у нічних клубах і кабаре. 

«То були часи диктатури, багато клубів закрилися або перестали наймати музикантів, роботи було мало, було непросто. Зазвичай ми мали кілька виступів за ніч у різних місцях і зупинялися у барах перепочити. Там у нас часто просили документи для перевірки, у мене – частіше ніж у нього» – каже Марія Ріварола, - «напевно через мій яскравий макіяж і костюми – такий вигляд вважався непристойним».

 У 1983-му вони брали участь у шоу Клаудіо Сеговії, після чого почали викладати. 

«Ми почали викладати, бо люди нас просили. На Бродвеї, в антрактах глядачі пробували танцювати танго, а після вистави чекали нас щоб попросити про урок» - згадує Марія.

Ріварола стали наставниками цілого покоління танцівників. «Я працював у академії народних танців (Ballet Folclorico Nacional) і вирішив увести танго в програму, щоб молодь зрозуміла його основи – каже Карлос в інтерв’ю «Тангауті». – «Там же усі гаучо. А я змусив їх ходити і робити прості рухи! Їм було нудно, вони мене зненавиділи. Але багато з них – тепер неперевершені танцівники: Хесус Веласкес, Фабіан Перальта, Натача Поберах, Роберто Еррера, Відала Барбоса і Мануель Касерес.»  

Карлос і Марія об'їздили цілий світ з виступами і уроками – США, Європа, Росія, але «їх» країною стала Японія. Щороку, починаючи з 1984-го вони проводять там по кілька місяців двічі на рік даючи уроки. Ріварола заснували кілька клубів і шкіл танго у Йокогамі, Токіо, Нагої та Осаці. У 1986-му Карлос Ріварола поставив перше танго шоу з японськими танцівниками, музикантами і співаками. У 1996-му – поставив шоу «Los grandes de Tango Argentino” за мотивами популярного мюзікла, запросивши до участі його зірок – Хуана Карлоса Копеса, Марію Ньєвес, Неліду і Нельсона, Майорала і Ельзу Марію, Роберто Ерреру і Ваніну Білоус і оркестр Колор Танго.

 У 1998-му Ріварола почав працювати у трупі Ани-Марії Стекельман «Тангокінесіс», де його партнеркою стала відома балерина Елеонора Касано.

Карлос Ріварола, мабуть найбільше з танго хореографів працював зі кіно. Він ставив хореографію для фільмів «Танго бар» Маркоса Сурінаги (Marcos Zurinaga, 1988), «Голе танго» Леонарда Шрадера (Leonard Schrader, 1990) і «Танго» Карлоса Саури (Carlos Saura, 1998). За останню з робіт Карлос Ріварола отримав премію Американської Академії  танцю в кіно.  

"Ця відома сцена з "Танго бару" - винахід Сурінаги - каже Ріварола, - він хотів зняти сцену мілонги і я попросив старих мілонгеро станцювати "Кумпарсіту". Сурінага весь час знімав ноги нижче колін і тільки на останні 15 секунд камера піднімається і показує обличчя, обличчя літніх людей - глядачеві це здається неможливим контрастом із їх танцем який вони щойно спостерігали". 

TangoCult Юлія

За матеріалами:

http://www.balletinarchivo.com.ar/carlos_rivarola.htm

http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1205

http://www.puntotango.com.ar/maria-carlos-rivarola/

http://www.malena-tango.com/2010/04/10/glamour-tanguero/

 

 

Как лошадь гаучо стала персонажем студии Дисней

Молина Кампос (Molina Campos) – аргентинский художник, художник-мультипликатор. Родился в Буэнос-Айресе, где получил прекрасное образование. В детстве каждое лето он проводил на ранчо своего отца, которое называлось Лос Анхелес. Темы его рисунков – это жизнь коренного населения Аргентины, гаучо, их время препровождения и эмоции.

Причем художник изображает гаучо без мифологизации, такими какие они есть в повседневной жизни. Неожиданным для артистической публики было признание картин Кампоса самими гаучо. В тридцатых годах художник сделал серию календарей, которые стали чрезвычайно популярны у местного населения.

Выставки Молины Кампоса имели успех не только в Аргентине. В конце сороковых художник был приглашен работать в студии Уолта Диснея в качестве консультанта и мультипликатора. Дисней был давним другом Кампоса. 

Уолт Дисней и Молина Кампос, лето 1941

В 1942 вышел знаменитый диснеевский мультфильм Бемби, при участии художника. Он был одним из авторов мультипликации для мультфильмов Saludos Amigos (1942), its sequel The Three Caballeros (1945), Fun and Fancy Free (1947).

Один из персонажей пампы остался и в других мультфильмах студии. Образ узнаваем. Герои Диснея до сих пор разъезжают на лошадях гаучо Молины Кампоса.

Источники:

http://www.molinacampos.net/eng/informacion.php?secc=1&f=1_01

http://en.wikipedia.org/wiki/Florencio_Molina_Campos

картинки: http://www.molinacampos.net/catalogo_oficial/galeria_eng.php

TangoCult Ирина

Легенды про Качафаса (перевод)

укр.

Эль Качафас (Овидьо Хосе Бьянкет) –  наверное самый известный танцор танго в истории.

Про него и его стиль до сих пор ходят легенды, хотя умер он в 1942-м году, а его «видео» - всего два - одно длинной 30 секунд – эпизод из фильма «Танго!» 1933-го, где он танцует с Карменситой Кальдерон, второе – такой же длинны - из «Карнавала прошлого года», 1940, с Софией Бозан.

Эль Качафас и Карменсита Кальдерон

Основным «биографом» Качафаса стала его последняя партнерша Карменсита Кальдерон, которая протанцевала с ним 9 последних лет его жизни, пережила его на 63 года и умерла в 2005-м, когда ей исполнилось 100.

Качафас родился 14 февраля 1885-го года в квартале Боэдо. Отец его был французом, мать – аргентинкой. Как это часто бывает в Аргентине, Овидьо Хосе имел несколько прозвищ – некоторые называли его Бенито, и, конечно, Качафас.

Бенито он стал из-за ошибки – полицейские перепутали и пришли к нему домой обвиняя его в том, что он разбил витрину, а мать, которая открыла двери, сказала, что такого не может быть, потому что он buenito! (хороший). Полицейские так и записали: Бенито.

Качафас же, на люнфардо означало что-то типа шалопай, лежебока или проныра. Говорят, что Овидьо Хосе нагловато вел себя с женщинами и когда одна из них пожаловалась его отцу, то дон Бьянкет горько сказал: «Мой сын – качафас!». Соседские мальчишки постарались чтобы это прозвище прилипло к нему навсегда.

Взрослого Овидьо Хосе описывают как высокого русого мужчину с хорошей фигурой, индейскими чертами лица и манерами сеньора. Несколько шрамов от оспы на лице не портили его. На фотографиях он всегда позировал с очень серозным видом.

Эль Качафас (вверху) и Карлос Гардель (внизу)

Франциско Канаро (Francisco Canaro), с оркестром которого часто выступали Качафас и Карменсита, вспоминал, что Качафас всегда приходил на милонги со своим приятелем Эль Пайсанито (Землячком). По словам Канаро, это был хороший парень, который, впрочем, носил при себе для самозащиты кинжал 60-70 сантиметров длинной, пряча его под левой рукой под одеждой. Кинжал достигал ему аж до пояса, но в случае необходимости Пайсанито вытягивал его за считанные секунды. Однако, несмотря на это, Пайсанито был хорошим парнем и верным другом.

Карменсита Кальдерон описывала Качафаса как очень элегантного и изобретательного танцора, с врожденным чувством ритма, равных которому, она в последующие года так и не встретила. По ее словам, он всегда держался мягко и тактично, всегда обращался к ней на «вы», но когда Качафас сердился – дрожали все. Револьвер не использовал, но от одного его удара противник утрачивал сознание.

Кальдерон говорила, что фигуры Качафас танцевал безупречно и деликатно, что лишало их грубости и непристойности. Он не заставлял ее ставить свою стопу между его (это считалось непристойным в то время). Он не горбился, в этом также был его секрет.

В фильмах Качафас танцюет канженге, мелкими шагами и филигранными связками, держа партнершу сильно справа, его «фирменное» украшение – молниеносное ганчо вперед, когда лишь дьявольски (так это описывали) мелькает подошва его ботинка с армейским каблуком.

Источники: 

http://www.lptango.com.ar/index.php?option=com_content&view=article&id=245:el-cachafaz&catid=6:personajes&Itemid=4

http://www.esto.es/tango/personajes/Cachafaz.htm 

http://www.todotango.com/english/creadores/cachafaz.asp

Tango Cult Юлія
пер. Ирина

La Cumparsita! Virginia Luque

Сегодня Кумпарситу исполняет звезда театра и кино, певица танго Вирджиния Луке (Virginia Luque).

Вирджиния Луке снялась в около 20-ти фильмах о танго. В частности в фильме "История танго" ("La historia del tango"), реж. Мануэль Ромеро (Manuel Romero) . 

Она много путешествовала по миру. Выступала в США, на Кубе, в Испании, Канаде, Бразилии, Японии, где также записывала диски на разных языках. В ее исполнении есть танго на иврите, английском и даже японском.

В 50-х стала известной телеведущей и звездой экрана. Вирджиния была я является всеобщей любимицей, звездой, которую помнят и чтят в Аргентине.

La Cumparsita! Virginia Luque

TangoCult Ирина

Один бар в мире: танго и дружба в Буэнос-Айресе (перевод)

укр.

Бар «Эль Чино» в квартале Помпея, на перекрестке улиц Бизли и Качи – одно из легендарных мест в Буэнос-Айресе, где танго до сих пор поется по-настоящему, без представлений, макияжа, коммерческих трюков и политики.

Бар "Эль Чино", ул. Бизли 3566, Буэнос-Айрес

Также и люди здесь относятся друг к другу – просто, тепло и сердечно.
Бар открыл Хорхе Эдуардо Гариса (Эль Чино) в 1950-х и с тех пор он продолжает работать и в хорошие и в плохие для Аргентины времена, собирая друзей и поклонников танго.

Хорхе "Эль Чино" Гариса в своем баре

Возле Чино собрался круг певцов и танцоров, которые из года в год проводили вечера и ночи с танго в "Эль Чино". Ему удалось построить крепкие дружеские отношения с персоналом и участниками «шоу», которые годами поддерживали его в горе и радости.

После смерти Чино в 2001 дела некоторое время вела его жена Дельфина, но и после ее смерти бар не закрыли и там продолжают петь танго.

Документальный сюжет про "Эль Чино", CNN, 1998 года, - Чино еще живой.

Первые несколько десятилетий работы бара входить в него можно было только мужчинам, но со временем разрешили и присутствие женщин, а после того как бар открыл для себя испанский актер и режиссер Хосе Сакристан и появилась реклама, бар начал приобретать все больше и больше популярности среди туристов (теперь его рекомендуют посетить Lonely Planet и Trip Advisor).

филете в баре

В 2003 году аргентинский режиссер Даниель Бурак снял полнометражный художественный фильм, который так и называется «Бар Эль Чино», в котором использовал много интервью с постоянными посетителями, певцами танго и самим Чино.

В фильме также есть интервью с Сакристаном, который говорит, что людей Чино и сам бар нужно оберегать как буйволов в Альтамире (наскальные рисунки – прим. авт.), для следующих поколений, поскольку это просто заповедник дружбы и чистых человеческих отношений. Про Чино и его людей в фильме мы узнаем на фоне любовной истории, которая служит иллюстрацией к размышлениям над тем, что такое танго, его темы, его корней.

Трейлер к фильму:

Источники:

http://www.pompeyavirtual.com.ar/depaseo_barelchino.html

http://www.barelchinofilm.com.ar

TangoCult Юлія

пер. Ирина

La Cumparsita!

Кумпарсита этой пятницы из фильма «Танго», 1998 года, снятого известным испанским режиссером Карлосом Саурой(Carlos Saura). 

Фильм сделан в характерном для аргентинского кинематографии стиле музыкальной оперы. Это один из самых дорогих фильмов в истории аргентинского кинематографа (бюджет 5 милл. долларов).
Оркестровую музыку к фильму написал Лало Шифрин, он же дирижировал Симфоническим оркестром Буэнос-Айреса для записи композиций.
Хореографию поставил не менее известный в танцевальных кругах, истинный профессионал, Маэстро Хуан Карлос Копес, вместе с Анной-Марией Штекельман и Карлосом Риварола.
«В фильме «Танго» драматическое содержание накладывается на музыкальные элементы. Возможно, поэтому мне сложно отделить музыку от других основных составляющих фильма, таких как хореография, фотография, сценография, актерская игра и движение камеры. Со строго музыкальной точки зрения в фильме существует произвольное течение, не хронологическое и не историческое, через множество креольских вальсов, милонг и танго.», - говорит о своем фильме режиссер Карлос Саура.

Итак, La Cumparsita!

 
 Статью Карлоса Сауры, где он рассказывает о музыке к фильму "Танго" можно прочитать здесь